samedi 18 mai 2013

DEUX LIEDER : LA FRIVOLE A L'AUMONIERE D'OR suivi de LE KRAK DES CHEVALIERS

 
 
 
 
 
 
LA FRIVOLE A L'AUMONIERE D'OR
 
 
 
 
Non ! mon ami, tu ne serreras ma taille,
ni n'effleureras ma joue du feint élan
de ta soudaine passion !
 
 
Il est aise d'en protester
sous les gais soleils de l'avril,
mais, pour moi, je n'en veux pas.
L'heure nous mène à la clairière profonde ;
donnons de la vigile à ton égarement.
 
 
Ecoute, mes bons vieux disent qu'un enjôleur
porte, en ces bois, la courre
aux coeurs crédules de certaines filles.
Et quand ce serait toi ?
Eh bien, je montre des sandales légères,
et un bâton solide.
 
 
Cette herbe fraîche ! Ce vallon étincelant !
Ô, je mêlerai mes boucles à la pure création !
Un ruisseau y fut creusé pour les altérés,
au suc de ces baies monte la salive.
 
 
Paradis ! Douce retraite !
On s'abandonne ; s'il faut un aveu,
offre-moi tes muscles de Patrocle,
je le murmurerai à leur gaine de peau.
 
 
Ai-je dormi ?
J'ai bien touché aux grèves d'un songe ;
il fut plaisant de s'en laisser aller
et de rompre sans repentir mon annonce.
Cher complice ! Piêtre complice !
Avec le Cupidon...mon aumonière d'or tressé a fui.
 
 
Pour moi, voici la leçon :
coquetterie, rouerie, malices volages,
hélas ! se détournant de mes jeux
il les néglige ;
il garde, enfin, la bourse,
et m'abandonne quelque baiser.
 
 
 
 
 
LE KRAK DES CHEVALIERS
 
 
 
Montagne antique de Syrie,
farouche fief de Mahomet !
Défilés hideux, où les troupeaux des pâtres féroces
livrent leurs puantes buées ;
là s'érige le krak des chevaliers.
 
 
Est-il encore du monde, Aymar,
mon épervier de France ?
Verse-t-il au tribut de la Croix
la sueur et le sang?
La lune païenne pose-t-elle à son front
le brun lichen de la dissolution ?
 
 
Ô, je cours à toi ! Folle ! Folle !
Jeunesse ! Amour ! Promesse !
Nos âmes ne peuvent s'être délitées !
Tu me feras connaître les sucs épais et jaunes
de coupes inconnues ;
nos gens auront orné, en bouquets et rubans,
les charrettes lourdes à crouler de nos moissons.
 


mardi 5 février 2013

MEKKANISMS, deux Poèmes Automatiques, suivi de AFFETERIES, Pédanteries en Prose



MEKKANISM
 
 
 
       La contre-arrière, exercée au maximum auprès du métrage équilibrant, sous-tend que la variatio latérale née des protecteurs d'assise et assujettie ou non au verrouillage des systèmes transporteurs acéléniques, ne doit en aucun cas rejoindre la butée gazeuse récifale.( cf. SCH2MA ANNEXE II).
                                                     Leleh Gialloantico.
 
 
 
 
 MEKKANISM 2
 
 
      Le jeannotisme, configuration dévoyée du langage, trouble l'anspect de la phrase, dont les mots levraudent alors l'un l'autre.
EX : Je porte son repas à mon père qui est à l'usine dans une petite gamelle.
                                                             Leleh Gialloantico.
 
 
 
 

                                                                 AFFETERIES
 
 

Nous avons brûlé une sainte
 
 
     Dirent-ils, car on entendait les plaintes comme d'une vieille corde à vent, et craquer en harmonique la poudre des os, et frire la graisse de l'intérieur des cuisses.
Mais l'on pouvait acheter, proche le bûcher, des melliflues, des verres de Maure pour y mieux voir, et des gorgeons de cidre blanc.
                                                                                                                                     François Mottier.
 
 
 
 
                                             Les latrines
 
 
      Elles ne sont qu'un trou ouvert dans la terre.
        Un homme se tient à leur bord.
        Quand on lui demande son nom,
        il répond : l'Eternel.
        Quand on se moque,
        il dit : vous êtes Miens : moquez donc.
                                                                                                           François Mottier.
 
 
 
                                                           o thaumatopoïos
 
 
                                                en hommage respectueux aux marionnettistes
                                            José Géal (Toone VII) et Nicolas Géal, (Toone VIII).
 
 
 


 
                                                                           Tu dis le fil
                                                                                    tactile
                                                                                           civil
                                                                       d'une colère de bois
 
 
                                                                            Tu ploies la taille
                                                                                     mangeaille
                                                                                            futaille
                                                                        en colle et émoi
 
 
                                                                            Montreur de bien et de farce
                                                                                      enlace
                                                                                            se lasse
                                                                          des demoiselles de soie
 
 
                                                                             Poechenel
                                                                             frère de vie
                                                                                                      François Mottier.
 
 
                                                                                   *
 
 
            Théâtre de verdure nacarat entre masque et vérité, rinceau clair où jouent les guêpes de la vie.
                                                                                                                     Leleh Gialloantico.
 
 
                                                                                   *
 
           
             Danse : buée de corps tendue vers tous les regards.
                                                                                                      Leleh Gialloantico.
 
 
                                                                                   *
        
 


              Les jours s'aiguisent au terme de ta musique, rires absents au coda d'une note de jadis.
                                                                                                                 François Mottier.
 
                                                      
                                                                                   *
 
              Nous avons tous un train à prendre, un amour à vivre, une mer à boire.
                                                                                                                 Leleh Gialloantico.
 
                                                                                   *
 
 
                                                                         Buda
 
                                            Grasse et affaissée,
                                                              Pest sur sa nuque,
                                                              Ocre et piquetée
                                                              Comme une gorge de Turque.
 
                                                              Au Pont des Chaînes
                                                              Une nuit on s'entraîne,
                                                              Ton baiser de Tokaj
                                                              Dur comme galet.
 
                                                              Transports !
                                                               Les cairns de tes tétons
                                                               Sentaient fort
                                                               La suée et le cynorrhodon.
 
                                                               Les vieilles façades
                                                               Rose grenade,                   
                                                               Toutes barbues d'Histoire,
                                                               Se penchaient pour y voir.
 
                                                               Sur le Danube,
                                                               Grand messager,
                                                               Alors monta l'orbe
                                                               D'eunuques oubliés.
                                                                                              François Mottier.


Passacaille
 
Dansons, dansons la passacaille,
Comme une gifle bien sentie,
Aux feux de nos heures canailles,
Quand tous les ça sont gris.
 
Dansons, dansons la passacaille,
Sur les bustes verdis
Des censeurs que chamaillent
Et la mort et l'oubli.
 
Dansons, dansons la passacaille !
                                                               Leleh Gialloantico.
 







 
                                                     
 
 

                                                     
 

 
 
 

 
                      
 
 


 
 
 
 


307,9 MEMOIRES LEMANIQUES : le Ranz des Vaches, descente noble vers le Léman

 
     La culture gruérienne (District de la Gruyère, canton de Fribourg), n'est pas une culture lémanique. Mais rédigeant le premier post Goldyssey consacré au Léman et à ses proches entours, j'ai cependant trouvé juste d'ouvrir ces pages par un hommage rendu in extenso au Ranz des Vaches, magnifique chant a cappella des armaillis, bergers-vachers et fruitiers (fromagers) des Alpes Fribourgeoises, vallées et reliefs au haut nord-est du lac.
     C'est là l'un des plus beaux chants de la Confédération, peu avare à donner de la voix dans ses fêtes et manifestations, que nombre de citoyens ne détesteraient pas, à juste titre, voir devenir l'hymne national.
     Le Ranz est, à mes yeux, le symbole tout en puissante élégance, de la majestueuse descente d'une culture fort respectée en Suisse vers les rivages du Léman et au-delà, vers ceux du monde.
     Une lente, belle, et éternelle descente de la Suisse entière vers les cultures humaines.
     C'est ainsi que je le forme en mes songes.
 
     Qu'en est-il du Ranz des Vaches ? (J'ai conscience que ce post ne s'adresse qu'aux Suisses de coeur et non aux natifs). Le lyôba, hymne officieux de la Suisse Romande mais connu dans toutes les parties de la Confédération, est un chant traditionnel dont le nom vient du terme patoisant gruérien alyôbâ (signifiant l'action d'appeler le bétail), ou du terme loobeli, qui signifie en patois alémanique : vache, et que les bergers fribourgeois, ou armaillis, chantent durant le poya (l'alpée), la montée du troupeau à l'alpage, et durant la rindya (la désalpe), la descente automnale dans la vallée. Le chant est composé de 19 strophes, ce nombre n'ayant pas varié dans l'actuelle version imprimée en 1813, selon certains, par le pasteur vaudois Bridel, en 1710 par le professeur Théodore Zwinger, selon d'autres. Il se divise en trois parties : le conte de l'armailli, de son bouèbo (garçon de châlet) et de leur curé, et de deux refrains se chevauchant de strophe impaire en strophe paire, avec dans chacun l'appel aux vaches et la liste des particularités ou noms des bêtes.
   On sait que les jeunes soldats gruériens formant les gardes Suisses des rois de France, ne pouvaient entendre au bivouac le Ranz sans déserter par nostalgie. Aussi le chant fut-il frappé d'interdit à Versailles ! Il est vrai que sa grandeur alpestre et sa profonde mélancolie portent, aujourd'hui encore, que l'on soit Suisse ou non, les larmes aux yeux.
     De fameuses interprétations furent faites du Ranz, en particulier par le ténor Charles Jauquier, " chantre de l'église et de la terre ", et par le fromager Bernard Romanens qui en devint l'incarnation nationale de l'armailli Fribourgeois, respectivement aux Fêtes des Vignerons de Vevey de 1955 et 1977.
 
 
L'ARGUMENT DU RANZ DES VACHES
 

     Un armailli et son bouèbo, Pierre, descendent dans la vallée le troupeau et les fromages fabriqués durant l'été sur l'alpage. Bloqués par les terrains inondés des premières pâtures, ils demandent à leur curé de leur dire une messe salvatrice. Le curé y consent en échange d'un fromage. Qu'à cela ne tienne répondent les bergers, que sa servante vienne le chercher. Soucieux de la vertu de la jeune fille, pensez, avec de pareils gaillards, le curé refuse mais, bientôt rassuré par les sincères serments des deux garçons, il accepte de réciter pour eux un Ave Maria, ce qui semble se révéler efficace pour permettre le passage du troupeau, et pose sa bénédiction sur les hommes, les bêtes, et les fromages.

307,9 MEMOIRES LEMANIQUES : les sous-marins du Léman

 
     Dans son Decem Libro Historiarum, dit Histoire des Francs, rédigé en 572, Grégoire, évêque de Tours, conte qu'un prêtre attaché à la cour du roi Gontram fut expédié en mission sur les bords du Léman (Lemmani laci) afin d'en rapporter les exactes mesures, longueur, largeur, et profondeur. Le prêtre estima, aidé de plusieurs compagnons arpenteurs et de bateliers, que le Léman mesurait 400 stades de longueur sur 150 en sa plus grande largeur. Si l'on suppose l'utilisation des unités de mesure dites grand stade grec (192,27 m) et petit stade (147,85 m), il appert que les calculs furent assez justes en ce qui concerne la longueur totale du Léman, 76 kms estimés en lieu et place des 73 réels, mais laissent fort perplexe sur les résultats en largeur, 22 kms estimés sur les 14 réels. Quant à la profondeur du lac, on ne sait les conclusions atteintes par l'envoyé du roi des Francs, lequel note cependant que des truites de plus de 100 livres (!) abondaient dans ses eaux.
     Avec ses 307,9 mètres de pénétration maximale établis et sa moyenne de 154,4 mètres répartie sur l'ensemble du lac, le Léman est, certes, depuis longtemps sans plus de mystères, mais l'imaginaire s'est toujours plu à bâtir des abysses sous les lacs et des ciels entiers aux plafonds des chambres.
     Aussi, la première conquête moderne des fonds lémaniques, car sans doute y en eût-il dont nous ignorons tout, plus frustes et hasardeuses, (j'adore éployer devant moi une scène de moines descendus par leurs frères dans des futailles étanches équipées d'arrivées d'air en boyau de vache, de fenêtres de vision en verre à vitraux, et autres coquecigrues), se déroula-t-elle à Lausanne du 30 avril au 25 octobre 1964, à l'occasion de l'Exposition Nationale Suisse. Les organisateurs avaient vu grand. Les visiteurs pouvaient ainsi circuler à bord d'un monorail, atteindre le sommet de la tour Spiral à 101 m de hauteur, entendre une symphonie jouée par des machines, et grimper à bord du mesoscaphe Auguste Piccard pour gagner les profondeurs du lac. Le mesoscaphe avait été conçu et baptisé par l'océanaute Jacques Piccard en mémoire  de son père, l'illustre physicien suisse inventeur en 1945 du fameux bathyscaphe. On ignore pas qu'Auguste Piccard était lié au dessinateur Hergé, lequel s'inspira du physique de son ami pour créer le personnage du professeur Tournesol. (Dans les aventures de Tintin en arpitan - ou franco-provençal - Tournesol est d'ailleurs, en clin d'oeil pour initiés, rebaptisé Pêcard.)
     Le mesoscaphe, d'un poids de 160 tonnes et d'une longueur de 28 mètres, pouvait plonger à une profondeur de 800 mètres. C'était le premier sous-marin touristique du monde, construit par les chantiers Giovanola, à Monthey, dans le Valais. Durant toute la durée de l'Exposition Nationale, l'A.P emporta dans les fonds du Léman près de 33000 personnes sur 1000 plongées. Il est aujourd'hui, et depuis 2005, exposé au Musée Suisse des Transports de Lucerne.
     D'autres submersibles, ceux-ci de poche et à but strictement scientifique,  touchèrent par la suite le plancher du Léman. En 1979 ce fut, autre création de Jacques Piccard, le F.A Forel PX-28 (ainsi baptisé en hommage à François-Alphonse Forel, un des pionniers modernes de la recherche lémanique), appareil d'un poids de 11 tonnes et de 7,55 m de long, à trois places. Puis, en 2011, à Ouchy, les deux sous-marins russes auto-propulsés MIR 1 et MIR 2, achevés de construction en 1987 par la firme finlandaise Rauma Repola, en collaboration avec les ingénieurs de l'Institut océanographique Shirshov.
     Les deux " frères " avaient été de véritables stars techniques sur le plateau du Titanic de James Cameron, et leur venue en Suisse entrait dans le cadre du projet scientifique ELEMO (Exploration des Eaux Lémaniques.)
    Mais le Léman en avait vu d'autres, et l'on peut penser que la rencontre entre le vieux lac mythique et les " icônes " russes se solda par un aimable statu quo...
                                                                                                   François Mottier.

 

CROATIA : My private Kairos



                          " Le Kairos est le meilleurs des guides dans toutes entreprises humaines. "
                                                                                                                   EURIPIDE   
 
 
 
     Un garçon à la longue mêche en sommet de crâne, une balance à la main, se penche sur mon épaule comme je débute ce post et entend le nourrir, point encore né : présence et post issus d'une commune dimension, celle de l'instant propice, de tous mes instants propices, que crée, gère et ajuste impérieusement mon Kairos. Le concept même du Kairos,  divinité grecque du juste moment et de l'action comprise, peut-être entamée, (on l'espère ou on l'estime entamée), se dissocie, certes de Chronos, le temps physique, et de Aiôn, l'éternité. Mais il s'affirme comme le ferment de cette trilogie temporelle en y abandonnant d'intentionnelle manière la traîne du quotidien familier , de la banalité humaine somme toute rassurante. l'éternité, trop éthérée, trop patricienne pour l'homme, le temps physique, qui brame les noces du corps avec le train ténèbreux du néant,  sont impuissants (pire, indifférents) à (nous faire ?) décrypter la/les valeur(s)  de ce qui poursuit sa course d'une façon ou d'une autre : notre ligne de temps. Seul, le Kairos en connaît les richesses les plus intimes, nous les dévoile et nous en livre la saveur au travers des secondes magiques, et donc précieuses, d'une vie.
     Trois façons existent d'aborder le Kairos. Les trois ont leur prix.
    ° la JE-négation : je ne le vois simplement pas.
    ° la Carte Morte : je le vois mais ne fais rien.
    ° la Résonnance : je saisis - m'approprie - le Kairos par sa mêche.
     En ce cas, l'action est. Nous en sommes les maîtres. Nous la faisons nôtre, la façonnons, la faisons interférer à notre guise avec quelque Résonnance proche. Notre Kairos a toute royauté. Notre allégeance compte pour rien l'éventuel succès ou le possible échec. Nous sommes Nous. C'est à dire l'avatar auto-servant du Kairos.
     En 1928, dans la cuisine d'une maison en restauration de Trogir, Croatie, les ouvriers dégagèrent le bas-relief d'un Kairos que l'on data du IVeme siècle avant notre ère. On peut le voir aujourd'hui, avec sa balance et sa mêche, dans le couvent Saint-Nicolas de la ville.
     Les Kairos sont fort rares, en représentation. A peine une poignée au monde. Raison de plus pour saisir le nôtre quand il se livre...

                                                                                                       Leleh Gialloantico.

MASSALIA : Paul Morand à Marseille, gangsters à l'ail et archéonostalgie du voyageur-lecteur

 
     Le texte n'est pas long. 5 pages, 141 lignes, 1096 mots dans mon édition de poche fatiguée. Mais on peut aujourd'hui encore le lire et le relire jusqu'au bout d'une des nuits du Panier.
     MARSEILLE, l'un des chapitres de l'ouvrage de Paul Morand Méditerranée, mer des surprises, accueilli en 1938 au sein de la vénérable maison d'édition tourangelle Mame, est une machine à remonter le temps qu'il serait dommage de ne pas emprunter. On y évolue dans une archéonostalgie du voyageur-lecteur. On démonte les mâts d'une fête aux dorures ternies. la mémoire se fraie un chemin, glisse en douceur avec son regard de mémoire, fatalement cafard et oblique, parmi les héritières à Bugatti et les sidis à fez, l'allongée du bar de l'Hôtel de Noailles et les cafés à embauche de matelots.
     Morand, c'est Bibi Fricotin qui se tient, Tintin dans la Carrière. C'est un monde d'écoutilles et de tables réservées, d'apaches et de vieux lustres noircis de chiures, de rajahs et de bleus de chauffe, de mâts marconi et de marchés de fauves en gros. Les formules sont ahurissantes et claquent au vent comme un pavillon levantin. Ce Marseille-là s'emplit de gangsters à l'ail, d'Italiens pendus en grappes aux plate-formes des trams, de globe-trotters américains au menton encadré de barbe, comme sur les dollars, de Salomés algériennes, d'émigrants enceints d'or, ou de rougets à yeux jaunes.
     Les décors sont à l'unisson : les vieux forts Saint-Jean et Saint-Nicolas roses comme le crabe dans la bouillabaisse de chez Basso, et la ville toute entière légende de la datte, roman de l'arachide ou chanson du coprah.
     MARSEILLE, et quelques autres surprises de ce petit volume, c'est Morand que l'on crût écrivain pressé et que l'on découvre expert nonchalant, c'est l'homme qui, comme l'écrivit fortement Olivier Frébourg, autre bourlingueur de ports, se rêva trafiquant, " homme libre troquant ses chaussures anglaises contre des espadrilles, mais déjà englué dans les convenances de la civilisation."
                                                                                   Leleh Gialloantico.

FAVENTIA JULIA AUGUSTA PIA BARCINO : mon excitant bagage à main Barcelonais, Art Chaotique, Prodiges, Sonar, & révolver Bull-Dog



     Pour ma première venue à Barcelone, je voulais des compagnons de goût, des alliés sûrs, des guides sans guides qui me feraient mordre la poussière des références, en deux mots, des artistes.
     Etant moi-même un artiste, poète et écrivain du cloud, je fis choix d'un quatuor sulfureux pour une Barcelone sulfureuse : deux écrivains, une peintre, et un musicien et artiste multidisciplinaire.
     Les écrivains furent André Pieyre de Mandiargues et son roman La Marge, prix Goncourt 1967, et Eduardo Mendoza et sa Ciudad de los Prodigios, Mendoza ayant naguère, lors d'une rencontre à la Comédie du Livre de Montpellier, brisé en menus morceaux mes convictions sur ce que pouvait - ou non - être le roman historique d'une ville, et sur ce que pouvait - ou non - être un polar. ( Mes doutes s'étaient, il est vrai, considérablement affaiblis par attaque d'une fièvre d'ébahissement, quelques années auparavant, à la lecture de la Praga Magica d'Angelo Rippelino.)
     Si Pieyre de Mandiargues suit d'un pas de promeneur l'errance dépressive de son héros Sigismond jusqu'à son nonchalant suicide au révolver bull-dog, c'est une Barcelone lourde des fumets de friture et de liquide séminal, entre le soleil débusqueur d'ombres et les marins abrutis de mauvais vin, vacillants à la traversée des plazas, qu'il nous invite à célébrer.
     Mendoza, quant à lui, abandonnant un temps son sordide et drôlatique détective aliéné, caractère principal  de plusieurs de ses romans, et chantre singulier de la cité que l'on découvre dans le Mystère de la Crypte Ensorcelée (1982), le Labyrinthe aux Olives ( 1985), l'Artiste des Dames (2002) et El Enredo de la Bolsa y la Vida (2012), nous conte, avec maints sourires graves et oeillades ravageuses, une Barcelone meurtrie d'Histoire et joyeuse de vie, brutale et carnavalesque, emplie jusqu'à la gueule de savants fous et d'humanistes, de spectres, de vierges folles et de prodiges, de légendes et de truands magnifiques.
     Conxa Bravo, ex-avocate devenue l'impératrice barcelonaise de l'Art Chaotique, me posa un délicieux problème. Je savais que ses bleus avaient été comparés à l'IKB (International Klein Blue) du plasticien Yves Klein, et ses compositions de bêtes et d'hommes aux représentations de Jean-Michel Basquiat. Je parcourais, buté, son oeuvre, mais quoi ? Il n'y avait aucune sécurité où, sottement, s'assurer. Les bleus de Conxa n'appartiennent qu' à elle, et du diable si ses créatures ont jamais été aperçues ailleurs. Tout est formidablement et bellement violent chez Bravo, une violence que connaissent tous les enfants au jeu, propre aux mythes, aux dieux, et aux aventures sauvages. La fine fleur d'un art rare très barcelonais, où excellent une poignée d'artistes volontairement retranchés de par le monde : Jannette Donnely à Boston, Jean-Jacques Surian à Marseille, Jordi Santacanas à Villanova, ou Rein de Lege à Rotterdam et Barcelone.
     Sergio Caballero... J'avais visionné plus de trente fois son film Finisterrae (2010), métrage étonnant, d'un hermétisme inspiré évitant l'image gourmée et le propos prétentieux, véritable nuancier de sons et beau à mourir. Cet artiste multidisciplinaire, metteur en scène, musicien, passeur de sonorités et créateur d'une des plus étonnantes manifestations de Musique Avancée et Mew Media Art d'Europe, Sonar, m'avait touché sans bluff, et il faisait désormais, lui aussi, partie de ma Barcelone prochaine.
     J'espérais, enfin, mêler ma vision rêvée/dérêvée déroulée sans fin de la ville, à celles de ceux qui l'habitaient.
     Mandiargues, Mendoza, Bravo et Caballero : mon excitant petit bagage à main pour Barcelone...
     Ahora, podia irme.
                                                                                                                    François Mottier.